Las dehesas de San Miguel de Susaña convertidas en  patrimonio inmaterial de El Ballestero

Hay historias que permanecen escritas en los archivos y otras que sobreviven únicamente en la memoria de un pueblo. A veces ambas recorren caminos distintos durante siglos hasta que, de manera inesperada, vuelven a encontrarse.

En El Ballestero existe una tradición conocida por varias generaciones de vecinos. Cuenta que la campana de la antigua ermita de San Miguel de Susaña fue ganada por el pueblo en un concurso de jota frente a El Bonillo. La leyenda añade que un juez enviado desde Madrid decidió resolver así la disputa y que la pareja formada por Franciscorro y Marta Garví bailó durante más tiempo que sus rivales, consiguiendo para El Ballestero la campana que todavía hoy se conserva en la torre de la iglesia

Detalle de la campana gótica de San Miguel conservada en la iglesia parroquial de El Ballestero. La tradición sostiene que fue trasladada desde el despoblado de San Miguel de Susaña por los primeros pobladores. Más allá de la leyenda, constituye el principal testimonio material de una memoria colectiva que ha llegado hasta nuestros días. Fotografía de la autora.

 

La portada del Alhorí y el señorío de Isabel de Portugal en Alcaraz (1526-1539)

Este año se cumple el quinto centenario de la boda del emperador Carlos V con Isabel de Portugal. Como dote, la emperatriz recibió el señorío de varias villas y ciudades; entre ellas, Alcaraz. El recuerdo de Isabel de Portugal sigue muy presente en la ciudad, pues se la asocia con la manufactura de las famosas alfombras de Alcaraz, de las que recibió un buen número como regalo de boda. Sin embargo, su huella permanece también en uno de los edificios más emblemáticos del Renacimiento alcaraceño: la portada del Alhorí, que constituye hoy el principal testimonio de un proyecto urbano que transformó la ciudad durante el primer tercio del siglo XVI. 

La portada del Alhorí en la calle Mayor

la historiografía ha debatido sobre su autor, su cronología o las influencias que inspiraron su decoración. Se ha relacionado con Andrés de Vandelvira, con Diego de Siloé, con Jacopo Florentino e incluso con el ambiente artístico de Jerónimo Quijano. Todas estas cuestiones siguen siendo fundamentales para comprender la obra. Pero quizá exista una pregunta todavía más interesante: